G2 - Laboratório em P&B

Outros trabalhos:

Fotografia: Aline Rodrigues

Modelo: Mauricio Alves

Prof. Ms.Fernando Pires

Curso Superior Tecnologico em Fotografia/ ULBRA

2014/2

 

 

Fotografia: Aline Rodrigues

Modelo: Maria Júlia Ferri

Prof. Ms.Fernando Pires

Curso Superior Tecnologico em Fotografia/ULBRA

2014/2

 

 

                                                                  Prova contato Still Life

U_ Laboratório em Preto e Branco

G2  - Portfólio

Ampliação "Still Life"

Produção Individual

Aline Rodrigues

Prof.Ms Fernando Pires

2014/2

 

Ampliação

Modelo: Maria Júlia Ferri

Inspirados nas fotografias de George Hurrel

Prof. Ms. Ferando Pires

2014/2

Ampliação

Modelo: Maria Júlia Ferri

Inspirados nas fotografias de George Hurrel

Prof. Ms. Fernando Pires

2014/2

 

Ampliação

Modelo: Mauricio Alves

Inspirado nas fotografias de George Hurrel

Prof. Ms. Fernando Pires

2014/2

Fotografia Editorial - Outros Click´s

                

Briefing Produção de Moda I - História da Moda

Modelo: Luana Carvalho

Livro: Por dentro da Moda/ Definiçoes e experiências

Autora: Dinah Bueno Pezzolo

Editora: Senac

 

Escarpin

Sapato feminino,fechado, com sola fina e salto, deixando o peito do pé descoberto. Criado em meados do século XIX, é um modelo clássico que com o passar dos anos sofre pequenas alterações, como variações na altura e drossura do salto , mudanças no formato do bico, decote mais aberto ou fechado , diversidade no material e na cor.Seu auge foi anos de 1950,com salto agulha complementando o estilo chick dos grandes costureiros.

 

 

Briefing Produção de Moda II- História da Moda

Modelo: Miryan Lourenço

Maquiagem: Aline Rodrigues

Livro: Por dentro da Moda/ Definiçoes e experiências

Autora: Dinah Bueno Pezzolo

Editora: Senac

 

Bijuteria

A bijuteria nasceu no século XVIII, quando imitações de jóias com pedras falsas bem escolhidas,eram usadas pelas classes alta e média emergente como medida de segurança, principalmente em viagens. Atravessou o século XIX  como réplica de peças valiosas e só no século XX (mais precisamente, nos anos 1920)) se impôs por mérito próprio. Chanel teve papel importante nessa valorização.

Muitas das bijuterias  Chanel foram criadas pelo Duque Fulco di Verdura.

Nos anos 1960, Paco Rabanne se lançou no mundo da moda e criou bijuterias para diversas maisons, como Givenchy, Dior e Balenciaga. De lá para cá, não houve alterações.No século XXI as bijuterias continuam como opções às lojas, mas já aparecem como item importante no cenário da moda, se impondo com personalidade.

 

 

 

Desfile de Moda Ulbra

Modelo: Felipe Weschenfelde

 

                                                         Modelo: Ritiele Maiara Rodrigues

                                                           Modelo: Raíssa Socal

          

 

                                                              Blow Up- Depois daquele Beijo
                                                                   Modelo: Caroline Eifert
                                                                   Maquiagem: Eliete Dias
                                                                   Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,
                                                                                                       Jennifer,Laís,Taiane e Victória.

           

                                      Briefing: Fotografia de comportamento na feira do livro

                                                   Briefing: Envelhecimento precoce
                                                   Modelo: Yasmin Esteves
                                                             Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline
                                                                                              Jennifer, Laís,Taiane e Victória.

Briefing: A síndrome dos Kidults/Peterpandemonio

Modelo: Maurício Alves

Produção em grupo: Aline, Ana Paula, Caroline

Jennifer,Laís,Taiane e Victória.

 

 

 

Briefing: Brincadeira de criança

Pega Varetas

Modelo: Ana Paula

Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,Jennifer,

Laís,Taiane e Victória.

 

Briefing: Brincadeira de criança

Bambolê

Modelo: Giovana e Taiane Longaray

Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,Jennifer,

Laís,Taiane e Victória.

  

                                                           Briefing: Brincadeira de criança

Sombras Chinesas

Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,Jennifer,

Laís,Taiane e Victória.

       

 Briefing: Brincadeira de criança

Cama de gato

Modelo: Ana Paula

Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,Jennifer,

Laís,Taiane e Victória.

 

                                                                                            Briefing: Brincadeira de criança

Fantoches

Produção em grupo: Aline,Ana Paula,Caroline,Jennifer,

Laís,Taiane e Victória.

 

 

 

Briefing: Café da Manhã

Tema de casa

Fotografia Editorial -Portfólio G2                    

                                             Briefing inspirado no fotógrafo Feco Hamburger  

                                                      Modelo: Miryan Lourenço                  

                                                      Produção Individual: Aline Rodrigues      
                                                      ULBRA- CST Fotografia 2014/2

                                                      Professor: Ms.Fernando Pires                                                        

                        Briefing Inspirado no fotógrafo Feco Hamburger
                                                        Modelo: Miryan Lourenço
                                                        Produção Individual: Aline Rodrigues
                                                        ULBRA CST Fotografia 2014/2
                                                        Professor: Ms.Fernando Pires


                   

       Briefing inpirado no fotografo Feco Hamburger

                                                           Modelo: Miryan Lourenço

                                                           Produção individual: Aline Rodrigues

                                                           ULBRA CST Fotografia 2014/2

                                                           Professor: Ms. Fernando Pires

                                                           



                      Briefing inspriado no fotógrafo Feco Hamburger
                                                         Modelo: Miryan Lourenço
                                                         Produção Individual: Aline Rodrigues
                                                         ULBRA CST Fotografia 2014/2
                                                         Professor: Ms. Fernando Pires

                                         

                                            Briefing inspirado no fotógrafo Feco Hamburger

                                                           Modelo: Miryan Lourenço

                                                           Produção individual: Aline Rodrigues

                                                           ULBRA CST Fotografia 2014/2

                                                           Professor: Ms. Fernando Pires

                                                                                                                

 

                                                       

            

                                                                    Atividade  Desfile de Moda Ulbra

                                                                    Modelo: Aniele Torrezan

                                                                    ULBRA CST Fotografia 2014/2

                                                                    Professor: Ms. Fernando Pires

 

 

                                                                  Briefing Produção História da moda

                                                                         "BIJUTERIA"

                                                                  Modelo: Miryan Lourenço

                                                                  Maquiagem: Aline Rodrigues

                                                                  Produção Individual: Aline Rodrigues

                                                                  ULBRA CST Fotografia 2014/2

                                                                  Professor: Ms. Fernando Pires

 

                                                          Briefing Blow Up- Depois daquele beijo

                                                     Modelo: Caroline Eifert

                                                     Maquiagem: Eliete Dias

                                                     Produção em grupo: Aline, Ana Paula, Caroline,

                                                                                       Jenniffer, Laís, Taiane e Victória

                                                     ULBRA CST Fotografia- 2014/2

                                                     Professor: Ms. Fernando Pires

                                                            

   Briefing Produção High Key

                                                                  Modelo: Camila Tondo
                                                                  Maquiagem: Valesca Teixeira
                                                                  Produção em grupo: Aline, Ana Paula,Caroline,
                                                                                                   Jennifer,Laís, Taiane e Victória
                                                                  ULBRA CST Fotografia- 2014/2
                                                                  Professor: Ms.Fernando Pires

                                                           Briefing: Produção Low Key

                                                                Modelo: Rutheane da Silva

                                                                Maquiadora: Valesca Teixeira

                                                                Produção em grupo: Aline, Ana Paula,Caroline,

                                                                                                 Jennifer,Laís,Taiane e Victória.

                                                                ULBRA CST Fotografia 2014/2

                                                                Professor: Ms. Fernando Pires 

Laboratório em Preto e Branco

Processo de Filme:  O negativo

  Existem dois processos para que ocorra a REVELAÇÃO de um filme fotográfico: Um obtem o negativo e outro para a obtenção de uma cópia em papel.
  O negativo tem a função de obter a matriz para as cópias.

  Processamento do Negativo :

 Em um ambiente totamente sem luz, deve-se retirar o filme do seu carretel original
colocá-lo na espiral e logo em seguida no tanque. Apartir de então, é possível trabalhar com a luz acesa desde que o tanque assim o permita.

 Logo, coloca-se:

 Insere-se o revelador no tanque, e, deve-se agitar o tanque nos primeiros 30 segundos continuamente, e em seguida, agitações de 5 segundos a cada 30, durante todo o tempo necessário que a tabela indicar.

Após este processo, deve-se retirar o agente revelador pela tampa apropriada (que não deixa passar luz) do tanque.
Lava-se com água em agitações constantes ou com 1 minuto de agitação suave no caso do uso do agente interruptor;

Retira-se o interruptor da mesma maneira e adiciona-se o fixador. O uso do fixador deve ser igualmente controlado de três maneiras:

a) Segundo indicações do fabricante;

b) Segundo teste realizado na ponta da película, que deve serretirada antes do filme ser enrolado. Mergulha-se o pedaço do filme no fixador ese verifica o tempo necessário para que a película fique transparente. Se apresentar uma coloração magente, o tempo é insuficiente;

c) Uma medida geralmente válida, 5 minutos mais 20% do tempo utilizado no revelador. Esta medida funciona melhor nos filmes Kodak Tri-X e Plus-X, devendo este tempo seraumentado no caso de películas T-Max. Como regra geral, adota-se 10 minutos como tempo universal do fixador. Se a película apresentar tons de magenta,deve-se retomar o processo por mais algum tempo.

 

Terminada a fixação, o filme pode ser retirado do tanque e exposto a luz, pois os haletos de prata já estão estabilizados. O filme deve ser lavado, ainda dentro da espiral, num tanque que possua um sistema eficiente de circulação de água, pois caso contrário, poderá apresentar manchas decorrentes de resíduos químicos mal lavados. A lavagem deve se estender por 20 minutos.

  É recomendável, depois da lavagem, o uso de um detergente, cuja função é eliminar bolhas de água que causam ensidades desiguais e fixando-se na película, também ocasionando manchas indesejáveis. O produtos para esse fim, chamados genericamente de Photo Flow, também podem ser encontrados nas boas casas do ramo.

  

  Secagem. Coloca-se o filme numa presilha e assim o pendura, tanto numa estufa quanto num varal, e espera-se até que esteja totalmente seco. Se ele estiver ainda molhado e for enrolado, a gelatina da base poderá grudar no

suporte e a imagem poderá descolar, inutilizando-a!
 
  Após a secagem o manuseio do filme deve ser feito com muito cuidado. Só se deve pegar o negativo pelas BORDAS, sem amassá-lo nem dobrá-lo.

 Se ele for pego no meio do fotograma, manchas de gordura da pele ou sujeiras serão visíveis na ampliação, assim como amassados e dobras.
Armazenamento do NegativoO  Negativo deve então ser armazenado de maneira que não amasse, não fique em contato com outra superfície porosa (incluindo outros negativos) e possa ser visto com facilidade, para uma melhor eficiência na escolha do fotograma que será ampliado.
O melhor suporte para este armazenamento

correto é o chamado PRINT FILE, folha de 

plástico com divisões em que a tira de negativo é cortada e inserida nestas divisões, A folha transparente protege o filme e permite sua visualização rapida sem contato manual com a emulsão.

 

 

Primeiramente, diz-se que um filme é VIRGEM quando ainda não recebeu nenhuma luz; caso contrário, dizemos que foi EXPOSTO, isto é, recebeu exposição de luz.

1- Exposição: objetos que refletem pouca luz não sendo sensibilizados e os demais sim, tende a transformar estes últimos em átomos neutros, mas que não se distinguem dos demais se vistos neste estágio, nem mesmo a nível microscópico. Nesta etapa, onde os halóides de prata ainda não são visíveis, chamamos a imagem apreendida no filme de IMAGEM LATENTE.

 

  O primeiro passo a ser seguido, é colocar o filme em repouso na água por aproximadamente 2 minutos, sendo que o mesmo deve estar na mesma temperatura que o revelador.

 

    Temperatura:     18ºC     19ºC   20ºC   21ºC    22ºC   23ºC    24ºC   25ºC

     Tempo:            11:30''     11'      10'     9:30''    9'         8:30''   8''        7'

2- Revelação: o revelador faz nada mais é que promover uma oxi-redução, oxidando a prata para que ela fique visível como prata metálica. Os principais agentes reveladores conhecidos são o Metol, a Hidroquinona e a Fenidona, e são a base para a maioria dos reveladores existentes no mercado, apesar de existirem outros agentes.

  Existem vários tipos de reveladores, mas os mais utilizados são:


A- Reveladores normais - Também chamados "universais", mantém o contraste a que o filme foi exposto e são adequados para praticamente todos os filmes P/B. Os mais comuns são o D-76 e o Dektol (Kodak), assim como o ID-11 da Ilford.

B- Reveladores rápidos - Possuem tempo de revelação reduzido, como o HC-110 da Kodak, mas podem aumentar drasticamente o contraste, se for puxada a sensibilidade do filme em até 100%, com aumento significativo do grão.
C- Reveladores de alto contraste - Não revelam tons intermediários de cinza, fazendo o negativo adquirir somente resposta ao preto e ao branco, sendo ideais para fotolitos, cópias para impressão gráfica de textos e litografia.
 D- Reveladores niveladores - São reveladores que compensam erros de exposição, equilibrando os contrastes anormais da iluminação. Necessitam de condições especiais e não podem ser reutilizados.

3- Fixação:
    Tem como função retirar os grão não atingidos pela luz e estabilizar a imagem revelada da prata metálica que formou a imagem. Este procedimento é feito pelo agente FIXADOR. O fixador reduz os grãos de prata não sensibilizados a uma suspensão invisível de átomos que é eliminada na última etapa, a LAVAGEM, feita com água. Desde sua descoberta por Herschel, o fixador mais comum tem como base o tiossulfato de sódio, apesar de existirem outras fórmulas.

4- Interrupção:
      Só que o revelador, sendo uma base, e o fixador, sendo um ácido, a incompatibilidade química entre eles causa manchas significativas na imagem final, razão pela qual é necessária uma etapa intermediária entre revelação e fixação, e que neutraliza o efeito do revelador, permitindo assim o contato do filme com o fixador. Essa etapa chama-se INTERRUPÇÃO, e seu agente o INTERRUPTOR. (Note-se que, apesar de estar citado após o fixador, ele é, na prática, uma etapa intermediária entre revelador e fixador)
Além de ser importantíssimo para neutralizar o revelador, o interruptor também é eficiente por sua capacidade de interromper imediatamente a ação do revelador, já que este atua sobre os halóides sensíveis de maneira progressiva. Cada filme possui um tempo de revelação próprio decorrente de sua sensibilidade e da forma como foi exposto. Alterar este tempo equivale a modificar o contraste original e desviar-se da exposição correta, ainda que tal prática possa ser feita com intuito proposital. Assim o interruptor também ajuda a manter rígido o controle sobre o tempo de revelação ou as alterações neste tempo que o fotógrafo julgue necessárias. O interruptor pode ser simplesmente água ou ácido acético diluído.

 5- Lavagem: 
     É utilizada para que se elimine todos os resíduos químicos ainda impregnados. Deve-se fazer o processo em água filtrada e corrente por 20'.
tempo mínimo: 5 a 10 filmes no mesmo tanque:20' a 30'.
tempo minimo: 10 a 20 filmes  no mesmo tanque: 30' a 40'.


6- Photo-flo:( 10 mls + 1/2L de H2O) Deve-se agitar cosntantemente no primeiros 30''. O tempo máximo é de 1'.

7- Secagem: de 5' a 20' coforme o processo.

                                                                Prova Contato
                                                               Aline Rodrigues
                                                         U_ Lab. P&B 2014/2
                                                         Professor: Fernando Pires
                                                      




 Bibliografia de apoio:

ADAMS, Ansel . O Negativo. São Paulo, Editora SENAC, 2001

LANGFORD, Michael. Fotografia: Manual de Laboratório. São paulo,

Melhoramentos, 1981
 SCHISLER, Millard W.L. Revelação em Preto-e-Branco, A Imagem com Qualidade,

São Paulo, Martins Fontes/Senac, 1ª edição, 1995

www.mnemocine.com.br/.../20-capitulo-5-processamento-do-negativo-a

 

 

Laboratório em Preto e Branco G2

A cópia

 Processo de Ampliação

     O processo de ampliação consiste em fazer cópias positivas, ampliadas a partir de um negativo fotográfico.
 A ampliação é justamente, uma cópia feita por projeção, onde pode-se escolher diferentes tamanhos maiores que o original.
    As cópias são feitas através da projeção de um imagem gravada em base transparente (o filme), num outro suporte fotossensível, normalmente o papel fotográfico. Este aparelho utilizado chama-se: AMPLIADOR.
    A cópia ampliada difere-se da cópia contato, pois esta é feita sem o aumento da proporção do negativo original. Elas são úteis para a escolha da imagem mais adequada para a apliação, bem como para comparações entre diferentes exposições.


"Uma cópia com o tamanho de um mural é apropriada a salões grandes, onde pode ser vista a distância considerável, mas não serve para um corredor onde o observador deve ficar bastante próximo; uma cópia menor produziria um efeito mais 'natural'."   Ansel Adams  

 O Ampliador:

   É uma máquna projetora composta por uma lâmpada, difusor de lente preso por uma base. Quanto mais alto estiver o ampliador da base, maior será a ampliação. No caso de fazer ampliações maiores, deve-se girar a cabeça giratória e o projetar em uma parede. É preciso tabém um temporizador, para controlar o tempo de exposição e um controlador de tempo.
   Para realizar uma cópia ampliada, deve-se:
 
 1- Colocar o negativo na máscara adequada;
 2- Regular a altura da cabeça e o foco  do negativo em relacção a esta altura. (O foco sempre é feito após a regulagem do tamanho);
 3- Utiliza-se um MARGINADOR, que é uma base plana que permite não apenas que a  cópia saia com uma margem, como também o papel sempre  plano. Sem as margem, a cópia pode apresentar marcas de sujeira, impressões digitais, o que torna o trabalho inútil. Para utiliza-lo basta colocá-lo sob a luz da projeção e regular as margens conforme o tamanho desejado da cópia;
 4- Feche o diafragma da lente até um ponto intermediário (f/8 ou f/11, normalmente) e comece os testes. O teste para saber o tempo correto é feito da seguinte maneira: corta-se algumas tiras de papel fotográfico, pequenas, e cada tira dessa servirá para um teste.  Há duas maneiras  de realizar este teste. O primeiro nos permite fazer várias exposições em uma mesma tira. O segundo utiliza-se uma tira por exposição.
 5- Após a determinação do tempo, basta colocar a folha de papel (nunca se esqueça de desligar a luz de projeção quando for colocar o papel definitivo!) do tamanho desejado sob o marginador e programar o tempo escolhido. Feita a exposição do papel, basta processá-lo.


 

Processamento do Papel fotográfico

O papel fotográfico passa por várias etapas para que a imagem se torne visível.
1- REVELAÇÃO:
 O negativo é imerso em um liquido chamado revelador, a função do revelador é concluir a transformação dos haletos de prata contidos no filme em prata metálica os reveladores são soluções alcalinas, e as fórmulas mais utilizadas são à base de metol e hidroquinona.
2- INTERRUPTOR:
Após a revelação o filme é posto em uma solução denominada banho interruptor, a função do interruptor é neutralizar a ação da solução reveladora presente na emulsão, pois se não fosse a interrupção da revelação o negativo ira "velar", ou seja, o revlador continuari agindo fazendo com que o filme escurecesse totalmente.
3- FIXADOR:
Em seguida o filme passa pelo banho de fixação que é responsável por fixar a imagem na superficie do filme, a função do fixador é retirar da emulsão os cristais de prata (haletos) não sensibilizados pela exposição e, portanto, não transformados em prata metálica na revelação.
4- LAVAGEM:
Depois da imagem fixada o filme deve ser lavado em água corrente para eleiminar todos os residuos que sobram dos banhos anteriores, a lavagem tem o importante papel de remover esses produtos deixando na emulsão somente a imagem de prata metálica. Pois, se o tiosssulfato de sódio do fixador e o tiossulfato de prata, resultante da fixação, permanecerem na emulsão, atacarão a imagem produzindo descoloramento e manchas.
5- SECAGEM:
Por fim a secagem, a secagem natural é considerada sempre ideal, por não forçar a desidratação do filme, estufas podem ser usadas, desde que a temperatura interna não ultrapasse os 40ºC.

Algumas dicas:

1) Manuseie sempre o papel com as mãos secas e limpas. Quando elas estão molhadas com água ou outra química, manchas surgirão na cópia.
2) Sempre faça margens no papel para facilitar o manuseio, pois sem margens as bordas do papel sempre ficam com marcas de dedos, comprometendo a foto.
3) Todo o processamento deve ser feito agitando-se o papel dentro das bacias, pois quando os papéis ficam parados (principalmente no revelador), manchas aparecem estragando irremediavelmente a cópia.
4) Ao agitar o papel ou os químicos à volta dele, não passe as pinças pela parte sensível do papel (a emulsão, onde está a imagem), pois a pinça risca a emulsão.
5) Jamais mistures as pinças, utilize cada uma na sua bacia. Se ocorrer de colocar uma pinça na bacia errada, lave-a antes de voltá-la ao seu lugar.
6) Evite ao máximo acender a luz do ampliador sem lente, pois a luz que vaza do ampliador pode velar ou manchar cópias de outras pessoas próximas.
7) Sempre faça um contato dos negativos e escolha qual foto irá ampliar antes de entrar no laboratório.
8) Cuidar as altas-luzes enquanto a cópia está molhada, porque ao secar perde um pouco do brilho.

Aline Rodrigues

Lab. P&B 2014/2

Professor: Fernando Pires

                                     Curso Superior de Técnologia em Fotografia/ ULBRA                                    
               
                                                          



Fonte de pesquisas:
http://pt.scribd.com/doc/51256394/Capitulo-5-Processamento-do-negativo-a-revelacao-fotografica

Bibliografia:
- A CÓPIA de Ansel Adams
CAPÍTULO 4
Provas e cópias de trabalho: ampliação e revelação básicas